如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：《雌雌大盗》不是那种靠追车和枪战撑场面的犯罪片，相反，它把大部分时间留给了两个女主在逃亡路上交换眼神、沉默和偶尔崩溃的瞬间。剧本也没把她们塑造成爽文女主，反而是被生活逼到角落的普通人，每次得手后的短暂狂喜都伴随着更深的焦虑。艾玛·卓冈诺娃和Sarah Mahita几乎没有用力演戏的痕迹，她们的眼神在躲闪和坚定之间来回游走，把那种“全世界都把我们当怪物，但至少我还有你”的脆弱感拿捏得很准。剧情嘛，不按套路出牌，你永远猜不到她们下一步是亲还是打。 ♫。两个女主一个外放一个内收，眼神和肢体戏特别到位，尤其开篇在加油站偷车那场，一个对视就把彼此那点试探和默契全演活了。

阿尔巴尼亚移民家庭的亚拉，一家五口住在德国汉堡，她每天穿梭超市工作与家庭之间，有如游魂找不到生活方向，直至遇到琪琪，两人爆發奇妙的默契，让她感受到前所未有的自由自在。然而保守的父亲为她选择了丈夫，雅拉决定逃离家庭，与琪琪开车上路，有如《我俩没有明天》的邦妮与克莱德，必须冒险迎向未知，才有机会得到爱情。 　　出生于喀布尔的德国导演阿里哈基姆，首部长片《妳俩没有明天》透过爱情故事，揭露西方与伊斯兰的宗教、族群等文化冲突，全片前半部有如浪漫女女版《爱在黎明破晓时》，后半部随剧情急转直下，一场青春爱恋的《陌路狂花》教人惊心动魄。

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