《阳台上的派对》最值得玩味的是马诺罗·卡罗对密闭空间与开放视线的辩证运用：全片几乎都发生在公寓阳台这一狭窄空间，却通过对面楼宇的窗户、街道的反射镜不断拓展叙事视野，构成一套精巧的“窥视-被窥视”视觉系统。 这片子特别适合那种喜欢《完美陌生人》或者《婚姻故事》这类“小空间大冲突”的朋友。特蕾莎·鲁伊斯饰演的祖母在阳台角落择菜时，一个侧脸就让人明白她兜着多少心事。 ♪。导演马诺罗·卡罗把镜头压得很低，几乎全程固定在中景，让人感觉自己也搬了把椅子坐在阳台角落偷听。马诺罗·卡罗把镜头死死锁住派对主人和几位来宾，空间狭小到连转身都要侧肩，反而逼出了演员们微表情的极致较量——劳尔·布里奥内斯一个偷瞄手机的眼神，就能让空气凝固；特蕾莎·鲁伊斯面对丈夫谎言时，嘴角那两次几不可见的抽搐，比十句台词更有杀伤力。

　　Fiesta en la madriguera tells the story of Tochtli, a boy who likes hats, dictionaries, samurais, guillotines, and the French. And now, all he wants is a new animal for his private zoo: a Namibian pygmy hippo. HIs father, Yolcaut, is willing to satisfy his every whim, even if that whim is an endangered exotic animal. Because Yolcaut will always manage.

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