《夜鼓》是今井正深沉现实主义的代表作，他用极具压迫感的视听语言，将战争余波下的普通家庭置于社会剧变的漩涡中。没有歇斯底里的战争场面，只有战败后残兵与妓女在废弃神社中的凄婉纠葛，那面战死者的“夜鼓”成了贯穿全片的悲剧符号。无论是细腻的情感刻画还是充满张力的人物关系，都极具感染力。 役所广司在片中饰演的夜郎鬼雄，不再是狰狞的怪物，而是一个深情的守护者，其演技内敛而有张力，将人鬼殊途的无奈与执着展现得淋漓尽致。 演员的表演极见功底，尤其是土屋健一饰演的次男，其忧郁、倔强且无声的牺牲，将那股“虽千万人吾往矣”的传统魄力演绎得入木三分。对于喜爱历史氛围感、关注战后创伤及人文学片的观众来说，这绝对是一部不容错过的杰作。

鳥取藩御納戸役小倉彦九郎は、主君と共に参勤交代で在京すること一年二カ月の後、懐しの国許へ向った。彦九郎は江戸での加増を、一刻も早く家で待っている愛妻のお種にしらせようと心をはやらせた。帰国してしばらくたつと、彦九郎は何か周囲の変な様子に感づいた。義兄の政山三五平をたずねるが、妹のおゆらも、義母のお菊も、口を濁して語ろうとしない。彦九郎はそこで伯父の黒川又左衛門のところに行った。又左衛門は苦い顔をしながらお種と鼓師宮地源右衛門の不義密通が、家中に知れわたっていることを告げた。彦九郎は家にもどってお種を激しく詮議したが、彼女の目には一点の影もなかった。何事もなかったという妻の申開きに、彦九郎は安心するのだった。しかし人の噂は一向におさまらない。遂に又左衛門を中心に家族会議を開くことになった。それが終ったあと、問いつめる彦九郎に、お種は語った。彼女の実家での桃祭りの日、源右衛門を招いていた。酒を飲みすぎたお種は、以前から彼女にいい寄っている磯部床右衛門をはねつけた。刃物でおどかす床右衛門の前に屈しかけた時、近づいた人影－－源右衛門は現場の口封じと、彼女自身の酒の勢いで彼に身を任してしまった。一晩中お種を責めつづけた彦九郎も、朝になって落着きをとりもどした。妻の過ちを許そうと思いなおしたが、武家社会のしきたりはそうさせなかった。死にたくないと叫び逃げるお種を、彦九郎は後から斬り殺した。京都の堀川－－彦九郎が源右衛門の家の前に弟と共に立っていた。不意を衝かれた源右衛門はもろくも討れてしまう。集る群集の中で、彦九郎は「妻仇討ち」の成就を叫んだが、その頬は、何故かゆがんでいた。

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